¿Por qué detesto Life on Mars?

Hola, me llamo Mer y soy una adicta a las series americanas. Esto es lo que mi novio me aconsejó que dijera cuando le conté sobre qué iba a escribir. Pero no es cierto, y no lo es porque me gusta Extras y The office, y todas las miniseries de la BBC que tengo grabadas en video, mis capítulos sueltos de Zafiro y Acero y seguro que alguna cosa más que ahora mismo no recuerdo.

Vale, me gustan las series americanas, y creo que David E. Kelly va a hacer un gran remake de Life on Mars. Supongo que es muy fácil decir que es una cuestión de gustos, pero la verdad es que creo que en general las americanas son mejores y no pienso explicar por qué. Lo que intentaré explicar es qué me pasa con esta serie.

La propuesta es fantástica. Un inspector de policía, Sam Tyler, tiene un aparatoso accidente en la autopista, un coche le pasa por encima y se queda un rato inconsciente, al despertar ya no está en el año 2006 sino en 1973. Su coche es como el de Starsky y Hutch, el Ipod ha pasado a ser un cassette de tamaño exagerado, su móvil ha desaparecido y ya no es el jefe de policía sino un simple detective.

Turbado por la nueva situación, por el aspecto de la ciudad, de los coches y de su propia vestimenta, va hacia la jefatura y se encuentra un sindios. Un montón de polis que fuman, no respetan las reglas, pegan a sus testigos y encima no tienen las herramientas técnicas suficientes para solucionar los casos.

Cuando te cuentan algo así dices "Guau!" y te imaginas un montón de posibilidades. Y claro, de imaginarte tantas luego la decepción es brutal. Porque Life on mars las desaprovecha casi todas.




Para hacer una serie así, me parece que una de las cosas imprescindibles es mostrar las virtudes del personaje en su habitat natural. Es importante resaltar esos elementos que luego no tendrá, como el E-mail, el móvil, las pruebas de ADN, el banco de datos informatizado. Así podemos comparar después del cambio. Yo creo que Sam debería mostrarnos su astucia para resolver un crimen con la ayuda de todos estos gadgets del futuro. Y esto podía haber sido en la primera escena de la serie. No importa que no se tratara del caso principal.

La cuestión es que no es así. La trama empieza directamente en casa del supuesto asesino. Tyler toca la puerta y éste sale corriendo. Hay una persecución y Tyler usa una porra, le da un par de hostias y lo detiene. Luego, en el interrogatorio los abogados del sospechoso presentan una coartada perfecta. Tyler está en pelotas, no sabe como seguir.

Durante el interrogatorio hay un plano detalle de una cinta de cassette que me sorprendió, porque no sabía que existían y un portátil abierto con un retrato robot del asesino. La única prueba es el diario del acusado en el que dice que mató a la chica.

Así que lo que sabemos del protagonista es que corre mucho, que cuando tiene que hacerlo, usa la porra y sabe buscar diarios personales en las habitaciones de sus sospechosos. Un lince vamos.

La novia de Tyler piensa que el acusado de comisaría no es el verdadero asesino, pero que lo conoce. Esto se lo comunica a través de una conversación telefónica y en ese momento es secuestrada y supuestamente asesinada. Tyler sale en su busca y ahí es cuando tiene el accidente que le hará viajar al pasado.

Una vez que pasamos al año 73, lo que más nos choca es que todos los polis fumen en la comisaría, hace años que no veíamos a álguien fumar en la televisión. Tyler llega a la sucursal y no ve ordenadores y los teléfonos tienen ruedas en las que hay que meter los dedos. Coge el teléfono y al intentar marcar aparece en la línea la voz de una operadora. Él le pide que le pase con un número de móvil, "Virgin móvil" dice. Y la chica cree que la está insultando. Había maneras más inteligentes de hacer chistes sobre algo tan impactante como plantearse una vida sin móvil, pero nos tenemos que conformar con eso y no habrá más comentarios al respecto.

La gran diferencia entre las dos épocas según los guionistas de la serie será: la brutalidad de la policía de Manchester, su capacidad para saltarse las reglas establecidas, deshacerse de evidencias o encasquetar alguna que otra incriminatoria y la chapuza con la que manipulan las pruebas.

A Tyler esto le preocupa mucho, insiste en que se pongan guantes o no se coman un bocata encima del pelo de la víctima.

En el pasado también hay una trama de asesinato. Una mujer ha muerto así que interrogan a una testigo. La testigo es super borde, trata a la policía fatal y claro, estos le dan una paliza. Y con esta escena nos muestran una de las diferencias clave entre las dos épocas. Ahora la poli da palizas, en el futuro no. ¿Sirve de algo que la testigo sea borde? ¿Su actuación desencadenará en otra acción posterior, algo que haga avanzar la historia? No, claro que no, es borde para que la poli le pueda dar una paliza y nos demos cuenta de la diferencia entre pasado y presente.

Y a partir de aquí yo ya me desentiendo, porque siento que este viaje hubiera sido exactamente igual si por ejemplo Sam Tyler se va de Manchester a Ecuador.

Detesto estas deficiencias en el guión, detesto más que nada en el mundo su falta de sentido del humor y su desquiciante uso de la música. Y me voy a centrar en esto a partir de aquí.

Estos ingleses se creen con derecho a hacer con sus canciones lo que les de la gana. Pues no. Hay que tener un poco de respeto y un poco de buen gusto. Aunque la serie se llame Life on Mars, no puedes meter la canción entera porque queda fatal, le resta importancia a todo lo que cuentas, a la canción en sí y a las imágenes.

Y no puedes bajo ningún concepto hacer que dos personajes HABLEN ENCIMA del "Baba o`Riley"!!!!!!!! y no solo porque sea un sacrilegio, sino porque queda como el culo. Es una canción llena de cambios de ritmo, o los aprovechas o usas otra canción. Hay una regla no escrita que dice que si quieres que tus personajes hablen lo hagan en la parte instrumental, que para eso está.

Les dejo aquí 3 videos, 2 de ellos del piloto de la serie.

1) Cómo debe usarse una canción (la canción termina cuando el jefe que entra en el despacho pone Stop)



2) Cómo no debe usarse nunca una canción (a partir del minuto 1):



3) Y aquí la escena del accidente de coche y el uso desmedido de Life on Mars, una joya de David Bowie utilizada para fardar de un recurso tan hortera como el travelling circular.